"歪脖子"、"琴頸變形"除了是馬丁的原罪之外，任何吉他都有可能會出現的狀況，無論新舊
普遍究因會是使用者保存不當，舉凡受潮、日光曝曬、弦用太粗、忘在後車廂裡等等
但原廠做工也是有可能一環，僅管產線末端會有品質管理，大量製造的產品都有一定程度的公差容許值
然而對於大部份的使用者是沒有影響的；我常會以"體質"一詞來形容這個現象
體質稍差的琴較無法負荷精細的需求，例如明明是一樣型號的琴，為何我的琴比較會打弦，亦或是比較難按？
畢竟木材是不穩定性很高的材料，這種特性卻也是樂器的生命呢！
同場加映：【Martin】{Neck Reset}{Refret}{更換牛骨下枕} Martin MC-28 (1991)
每每接到承載故事的琴，就更深覺任重而道遠
故事是這樣的，琴主20多年前因工作關係在義大利買了這把琴
後來琴在英國閒置了一段時間，有天拿起時覺得狀況不太對勁
在當地卻找不到願意處理的店家
然而這把琴是YAMAHA高雄廠製造的，太太又剛好是高雄人
既然命運這麼巧，不如就帶來這把琴的出生地再處理吧
結果可想而知，YAMAHA高雄廠遷廠已久，在台灣並沒有原廠的維修管道
於是只好還是就地找店家處理，結果狀況卻更糟了
近日才輾轉找到我這邊，剛收到照片時覺得真是棘手呀！！！
不過志在做為業界的最後一道防線，自然是不會推辭的
理當使出渾身解數來回應琴主殷切的期盼與他肩負的歷史
案主是一位對音色很有鑑賞力的人
愈高階的琴自然會有較豐富的音色表現
但是因工廠大量製造的工藝照顧不到，或是被後端技師疏忽
所有的細節都會反映在最後撥弦那一刻的表現
這些一點一點被疏忽的地方全加起來就會很明顯了
縱使一般人不會在意，但身為技師既然看到了就必須講究
否則被綁了手腳的高階琴就很可惜，無法全力發揮
這時能有能聽見跟你一樣東西的客人，並且願意把該修的地方都修起來
這樣的理解甚是欣慰呀~~
續上篇【Martin維修】{弦高設定} D-18 Authentic 1939
談到Martin的老毛病，若琴頸狀態是不健康的，下枕又磨到底了
一般很常遇到把Truss rod硬轉到底來勉強平衡一下的做法
但是這麼做對於中高把位的改善很有限，還會使中低把位的打弦機率大幅提高
因為Truss rod的功能並不是用來降低弦高(調弦距)的
這時能做的除了面對他接受他，就剩下2個選項：
曾有人問我：為什麼你鐘愛馬丁呢？
我說，因為他經典、深植人心、歷史悠久、更經得起時間考驗
「那你為何不喜歡城堭廟呢？」
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「Martin」向來是木吉他的代名詞
不但是當今歷史最悠久的品牌，更是制定了現行最普及的製琴規格
但畢竟馬丁的全盛時期那個年代，藍草(bluegrass)和鄉村(country)是當時最為盛行音樂類型
因應大量Flatpicking和Fingerpicking的彈奏需求，弦高自然要保留的多一些
才能有強大的顆粒、動態，爆炸般的共嗚又不致打弦
這是很有趣的案子，琴主接手他時覺得音色普通
操了三個月後覺得共嗚有開了，但高音就是弱弱的
其中手感也說不上哪裡怪，還有隨機的打弦
詢問前任琴主才知道下枕是有請人重做過的，但狀況似乎沒有很好
檢查之下發現下枕底部是很不平的，高音的共嗚都獻給空氣
磨平後測試高音正常多了，但原本就不太夠的弦高又更低了
索性選用品質上好的牛骨重做一個，拉回正常的高度打弦也能獲得改善
果然細節很是重要啊！
這次來了很特別的樂器~~月琴
由於月琴在表演時用現場麥克風收音不甚方便
拾音器也只有吸盤式是較為方便且效果好的選擇
但是一顆吸盤黏在琴身外側或琴橋上在外走跳都很容易碰到
碰壞了掉了或是在舞台上發出雜音都不是樂見的
裝在琴身內肯定是安全的多
由於整把琴只有琴橋下方有一個小小的響孔
除了製作時把拾音器就內建在裡面，就是必須自己製作維修孔了
當然前者的方案已經錯過機會了，而且拾音器故障就更頭大
拆面板拆背板始終都是動牛刀的下策，縱使開挖維修孔會破壞結構改變共嗚
卻是最保險的方案，拾音器要故障排除，拆卸，因應場地不同換個位置黏都是可以立即操作的
功能至上！
穿弦式琴橋雖然對聲音有不同的貢獻
但是這顆橋厚度做的不夠，導致沒有足夠的剛性
於是就被弦給拉裂開了，第六弦整個逃走中
由於厚度不夠，直接黏回並不能增加剛性，弦還是會逃走
於是乎在不在乎外觀也節省預算的考量下把裂痕就放著，直接打洞改成常見的弦釘式琴橋
又是一椿背帶滑落的慘案！
有帶琴在外走跳的琴友千萬要裝安全背扣，一組幾百塊而已
尤其優秀如GSminii這款共嗚好但結構脆弱的琴
一摔通常就是裂一整片，修復起來可不是幾百塊能解決的啊啊啊啊
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